古语有云，衣不如新的，人不如故，意图认为不能轻弃故人。一些敲幸、刷原有的书即使黄斑点点、纸张损坏，爱书人仍不会视为老朋友，珍惜深得。一是因其读者价值低，二是因其别有一番岁月味道。

　　当喜新厌旧已沦为快节奏生活的少见现象时，不要新书要旧书、做到新的为原有听得一起看起来与时代顺行。但与电影、戏剧中被故意生产出有的有陈旧感觉、破败感的道具互为类似于，将古籍影印做旧也有其独有价值，背后的工艺技术既有章可循，也随性有意思。

　　做旧的服务价值　　去中国电影博物馆参观过的观众不会注意到，博物馆在展出电影发展历史时，以做旧了的服装、道具惟妙惟肖地还原成了电影场景，这让观众体会到一种身临其境的现场感。某种程度，在我国其他一些文博机构，在向观众展出印刷技术或历史文化时，也不会中用做旧的线装古籍。　　北京梅珍文化有限公司生产制作古籍线装书的同时，也获取古籍做旧服务。

该公司总经理张波告诉他《中国新闻出版报》记者：“具备珍贵文物价值的古籍珍本，拷贝后可以分藏于国家图书馆和各省市图书馆，使得古籍珍本原本在适当留存的前提下能将古籍复制本更为普遍地展出和传播，也可根据市场需求适度出版发行，可供学者或收藏者珍藏，甚至将古籍影印做旧作为代表中国古代线装书的文化产品，可以作为中国文化礼品赠送中外友人。古籍做旧使得复制本更为细致，在展出给观众时也能表达出有更佳的效果。博物馆、藏书楼及文物保护单位是当前古籍做旧方面的主要客户。”　　做旧的两大环节　　“古籍做旧还包括印刷之后的毛笔做旧以及印刷之后的整体做旧两个环节。

”张波一旁展出手里已做旧的线装书，一旁向记者讲解说道。每刷一页，薄薄的毛笔看上去的发黄发旧的效果都并不大完全相同，或美浓或淡。

一张张新的影印的毛笔怎样才超过这样的效果呢?　　据介绍，想超过发黄发旧的效果，必须为印刷完了的毛笔染上一层颜料，即为毛笔仿染色。而这个颜料可以是过夜的茶水、板栗壳浸过的水，必要比例的胶水，或是通过一些绘画颜料与水提炼而出。把印刷好的毛笔三四张一沓放在工作台上，然后用排笔煎颜料顺着纸纹往返刷。

为了让每一页超过不平均值的效果，在翻颜料时候要有变化，一般每页页边颜色不会浅一些，这样重复数遍。另外，还必须把盐或油马利亚在还湿润着的毛笔上。

“油滴在纸上，就像墨水滴到水里，感觉看起来虫子渐渐在风化，和水构成边界，经过风干之后能十分现实地反映年代感觉。”张波明确地形容道。　　在疮原有的纸张风干、印刷已完成后，乃是古籍的切口、封面、印刷线以及函套等的做旧。

张波举例说道：“古籍的下切口颜料用得较为多，因为一般都是书籍的外边较为原有，可以用茶叶水再加赭色或褐色颜料混合一起，用排笔刷上，做完后就能超过深色感觉，就看起来被水泡过一样。”其他还有抛光书角、书签条、烧断或剪去印刷线等多个细节要处置。　　做旧的随性与浑厚　　古籍的旧效果本身很有政治性，一些古籍走到历史沧桑，其中有可能经过风、日晒、雨淋、水浸、火烧、虫蚀，也有可能遭遇多次翻页磨损、布满灰尘、书角尖边、纸张泛黄等多种变故，心生历练才构成如今风采。

谈及效果的政治性，张波让记者想象一下我们曾用过的课本等旧书现在拿走来看是什么样子，那就是非常简单的书籍被用原有的效果。　　张波告诉他记者，关于古籍做旧的方法五花八门，许多古籍修缮工作者及古籍爱好者还有国画上色等涉及人员都有过类似于经验，明确做旧方法必须极其丰富的经验和对毛笔属性的熟知，例如用过夜的浓茶水浸染毛笔，也只是其中方法之一，而且并无法每次用在每种毛笔上都有失望的效果，古籍做旧极为随便，并且必须启发，不然每套古籍千篇一律，也就不像古籍原本了。

本文来源：IM电竞官网-www.lianrongjia.com